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历史切实与艺术加工之间,如何决议
发表时间:2019-03-09

《绿皮书》是一部典型的公路电影,而且是黑白配的公路电影。男主角托尼是一个夜总会看场子的混混,跟很多经典黑帮片中的意大利人一样,他热爱家庭,信奉拳头解决问题,追求的是世俗生活的舒畅。而唐则是那个时代最精良的钢琴家之一,寻求的是精神世界的臻化。电影最大的看点是在当时种族鄙弃盛行的美国南方,两人如何顺利实现钢琴巡演,如何从肤色、阶层、价值观的对立方走向彼此理解,最后成为好友的过程。如果不高超的剧作技巧,很容易落入俗套。

在此之前,已经有不少类似电影,如《遗嘱清单》《无奈波及》《为黛西小姐开车》等,这些电影的特点是在人物的设置上突出差异性,差别越大戏剧张力越大。比喻,刚从监狱走出来的无业青年跟上层社会富豪,大字不识的黑人老头和严厉的老师老太太,就像是高下两个原点,从平行缓缓走向交叉,最后必定有个价值观认同的一刹那,而那个交汇点就是电影最动人的时刻。《绿皮书》的难度在于,它有一个历史环境,人物要在实在的历史环境中实现改变。

按理说,这是一部“政治非常正确”的电影,为何还会引起这么多争议?尤其是在种族等同意识已经相当遍布的当下语境,这背地真实 未审反应了一部电影无奈覆盖社会所有阶层层面的事实。不用白人视角,采用黑人视角就一定准确吗?斯派克·李的《黑色党徒》中对白人狂热分子的表现是否就完全客观?在我看来,《绿皮书》在尊重历史切实的基础上采用了充分的改编智慧,是近年来反映种族问题最好的一部电影。

《绿皮书》是奥斯卡典范的后半程选手,在颁奖季前以黑马姿态杀出,甫一亮相就被人视为最佳影片最有力的竞争者,最后不出预感夺魁。然而它并不赢得所有人掌声,黑人导演斯派克·李就愤然离席,《逃出绝命镇》的导演也是“隔岸观火”,想来无非是因为影片采取了白人视角。片子中黑人钢琴家唐博士的后人也抗议编剧强行升华两人的友情,违反事实,是对观众撒谎,一时“鲜花”与“板儿砖”齐飞。



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